《聊斋志异》中的《画皮》本是借鬼喻人，想要戳破世间一切阴毒之心的绮丽表象。

但不知为何，除了1966年鲍方导演版的《画皮》以外，无论是93版《画皮之阴阳法王》中的女鬼尤枫还是今日的狐妖小唯，甚至是李翰祥的风月版《画皮》，导演们都无一例外地要在那个身披人皮的恶鬼身上构建出一个无奈、甚至无辜的女子形象，她们或者并没有作恶，或者有着各种样的理由，而且这些理由也无一例外地与爱有关。

小唯——周迅：

她是妖，她是异类，她要用活人的心来滋润自己那艳丽的皮相；她以为自己给王生的是爱，她以为她可以得到王生的爱，她以为王生是爱她的；但是最后，她也用她曾经最为珍视的不老容颜换取了他的重生，因为，她现在珍视的已经是另外一样东西了。

因爱而画皮，因不爱而作恶——换言之，因爱而伪装与欺骗，因得不到爱而报复。原来，导演们还是艺术家而不是社会批评家，步步为营，总还是表达着同一种情感的。

佩容——赵薇：

她的人生没有什么缺陷：出身富贵，贵为将军夫人，生活平稳充实……但最重要的是，她嫁给了自己所爱之人，而这人也真心地爱着她。她笃信着爱，甚至膜拜着爱，所以当爱要她付出的时候，她可以不惜一切代价。

这一次，一贯擅长文艺风爱情的陈嘉上导演总算是把这种表达欲发挥到了极致——披上魔幻之皮，以外冷内热的调子讲一段风云变色的爱情纠葛，一个都没有逃脱的主角们，一头栽进爱情的罗网里面。